Techniques théâtrales
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Les Techniques théâtrales sont des processus qui facilitent la représentation d'une œuvre théâtrale. Elles incluent les pratiques qui améliorent la compréhension que le public aura de la mise en scène et du jeu des acteurs.
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Acteurs / actrices |
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L'histoire du théâtre |
| Théâtres traditionnels |
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Afrique - Angleterre |
| Sommaire |
Techniques
- La teichoscopie
- La technique du dramaturge
- La technique du metteur en scène
- Les trois unités
- Le chant
- La distanciation brechtienne
- L'improvisation
- La Méthode
- Le mime
- L'Onnagata
- Le théâtre d'effigie
- Le théâtre forum
- La scansion
La Teichoscopie
L'une des plus anciennes techniques utilisées est celle de la teichoscopie ou le « point de vue du mur », dans laquelle les acteurs observent les évènements au-delà des limites de la scène, comme par exemple une bataille, et en parlent sur scène pendant que la bataille se déroule, par opposition à un évènement rapporté à une heure postérieure à sa réalisation.
La Technique du dramaturge
Les techniques théâtrales font partie des qualités du dramaturge, comme une sorte de mimésis plutôt qu'une simple illusion ou imitation de la vie, dans la mesure où l'écrivain est capable de présenter une réalité différente au public, mais crédible et vraisemblable. Un autre aspect lié est celui des dialogues, qui doivent rendre les personnages vivants et leur permettre un développement au fil de l'intrigue.
L'habileté de l'écrivain réside aussi dans sa capacité à exprimer au public les idées essentielles de son œuvre dans le cadre contraignant de la représentation. Enfin, son choix de diviser la pièce en plusieurs partie (comme les actes, les scènes), sa manière de gérer les changements d'endroits, les entrées et les sorties des personnages, sont tant d'autres caractéristiques de sa technique.
L'une des fonctions du dramaturge est celle qui est concernée par l'adaptation des pièces traditionnelles, comme par exemple les collages de Charles Marowitz à partir d'Hamlet et Macbeth et d'autres ré-interprétations des œuvres de Shakespeare. On peut se référer aussi à l'approche de Tom Stoppard dans Rosencrantz et Guildenstern sont morts; son Dogg’s Hamlet (où apparaissent différents personnages: ‘’Abel’’, ‘’Baker’’, ‘’Charlie’’, ‘’Dogg’’. ‘’Easy’’, and ‘’Fox Major’’), ainsi que son Cahoot’s Macbeth.
La Technique du metteur en scène
Cependant, le travail de l'écrivain est reflété par l'interprétation du metteur en scène et ses indications, séparées du texte originial. Ces indications comprennent généralement les détails de mise en scène: la géographie de la scène, les notes sur les personnages donnent de précieuses informations à chaque acteur en particulier.
Les trois unités
La règle des trois unités (de temps, d'action et de lieu) était le principe fondamental du théâtre classique français durant la première partie du 17e siècle. Cette tradition fut introduite par Jean Mairet et l'Abbé d'Aubignac, après une sur-interprétation de la Poétique d'Aristote, et le critique Castelvetro insista auprès des dramaturges pour qu'ils adhèrent aux unités.
Dans sa Poétique, Aristote avait simplement recommandé aux écrivains de limiter l'action à une seule intrigue plutôt que d'autres intrigues secondaires, et de restreindre la durée de l'action à une journée complète. Il avait spécificié ce dernier paramètre après avoir constaté que le temps d'une journée était un temps d'attention maximum que l'on pouvait exiger du public. Quant à l'unité de lieu, qui condamnait l'intrigue à se dérouler dans un environnement restreint, elle n'était tout simplement pas évoquée par le philosophe.
Les effets des trois unités sur le théâtre français rendirent la représentation des pièces très contraignante: c'est seulement lorsque les dramaturges plus tardifs omirent de mentionner des époques et des lieux spécifiques que les représentations devinrent à nouveau créatives.
La distanciation brechtienne
La distanciation brechtienne, (ou plus précisément le Verfremdungseffekt) tente d'empêcher le public de succomber à l'illusion inhérente dans la présentation d'une pièce, en distanciant le spectateur de ce qui arrive sur scène. Des éléments de surprise (des acteurs jouant directement dans l'assistance ou permutant leurs personnages pendant la pièce, par exemple) visent à confronter le public à l'illusion théâtrale et à le rendre attentif à la mimésis à laquelle il assiste.
Textes théoriques sur le théâtre
- De l'inutilité du théâtre au théâtre (Alfred Jarry)
- La Formation de l'acteur (Stanislavski)
- Fûshi Kaden (Zeami, théâtre japonais)
- Natya_Shastra (Bharata Muni, théâtre indien)
- Paradoxe sur le comédien (Denis Diderot)
- Petit organon pour le théâtre (Bertolt Brecht)
- La Pratique du théâtre (François Hédelin, abbé d'Aubignac)
- Le Théâtre et son double (Antonin Artaud)